演员的自我修养，怎么能当好一个演员？应该具备什么？要求解释详细，各方面都回答

演员的自我修养,怎么能当好一个演员?应该具备什么?要求解释详细,各方面都回答

首先到哪都把腰挺起来,要有气质,要有一种不怕苦的精神,演员不管怎么说都很累,采纳!!

当演员,不要总是在意别人,只要把自己演的角色演好就行了。

你想当演员啊?你的专业?

再看看别人怎么说的。

当演员,你演什么,就要把你当成演的那个角色,让你和那角色和为一体,不管是主角还是跑龙套,都要好好扮演,记住,你就是他,他就是你!

如何提高演员的自我修养?

从影视从业者的角度讲,做一个好演员首先要有敬业精神,无私奉献,能吃苦,受得了委屈,别在意别人的挖苦,能够做的事尽量去做,而且别把自己想得太能干。要知道,世界上大多数学表演的人在天赋这一点上,是相差无几的的。而且在你真正出名以前,几乎没有人会像你希望的那样重视你。

此外,大多数多演员的人最后都不会拥有名气和财富,这个时候就需要你把心态调整好

斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》

一个演员的自我修养和基本素质是什么

阅读。去理解一本书中所蕴涵的东西

电影,借鉴别的优秀演员的修养素质

运动,没有人会喜欢不健康的人出现

微笑,化解一切繁杂的开始

思考。运动大脑是良好的习惯

演员的自我修养

演员的自我修养

作者:(俄罗斯)斯坦尼斯拉夫斯基

出版社:中国电影出版社

丛书名:表演教程经典读本

定价:市场价

第一部54元,第二部56元

身体表现力的发展

1。[体操,轻捷武术,舞蹈及其他]

声音与言语

1。练声及吐词

2。言语及语法

演员与角色的远景

逻辑与顺序

控制与修饰

道德与纪律

舞台自我感觉

1。外部舞台自我感觉

2。总的舞台自我感觉

3。[舞台自我感觉的检查]

[结束语]

ⅰ。第三卷补充材料

1。[论言语的音乐性]

2。摘自《语法》手稿

3。[论言语的远景]

4。[论演员的道德]

5。[“体系”图]

ⅱ。“体系”讲授材料

1。训练与练习

2。练习与习作

3。戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记

[编辑本段]内容简介

�演员自我修养》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。它和第三卷有着有机的联系,因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受＂体系＂的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。可惜,斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完,因此这两卷书的出版,仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。做出这些注解,是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上,并且企图表明,《演员自我修养》(第1部)里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的;《演员自我修养》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。

我建议你可以去看看斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》一书。

演员的自我修养

怎么当好一位出色的演员。

身体表现力的发展

1。[体操,轻捷武术,舞蹈及其他]

声音与言语

1。练声及吐词

2。言语及语法

演员与角色的远景

逻辑与顺序

控制与修饰

道德与纪律

舞台自我感觉

1。外部舞台自我感觉

2。总的舞台自我感觉

3。[舞台自我感觉的检查]

[结束语]

Ⅰ。第三卷补充材料

1。[论言语的音乐性]

2。摘自《语法》手稿

3。[论言语的远景]

4。[论演员的道德]

5。[“体系”图]

Ⅱ。“体系”讲授材料

1。训练与练习

2。练习与习作

3。戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记

演员的自我修养 出处在哪?

�演员自我修养》(第1部)是斯坦尼斯拉夫斯基在建立演员创作体系方面的宏伟意图的一个不可缺少的组成部分。它和第三卷有着有机的联系,因为第三卷是第二卷的直接继续。第二卷和第三卷都为我们接受＂体系＂的中心部分一第四卷中所叙述的创造舞台形象等问题作好了准备。可惜,斯坦尼斯拉夫斯基没有把第三卷和第四卷写完,因此这两卷书的出版,仅仅是把为这两卷书而准备好的手稿材料发表出来。这一次版本附了一些备考性质和教学研究性质的注解。做出这些注解,是企图使读者能把注意力集中在斯坦尼斯拉夫斯基这部著作的一系列特点上,并且企图表明,《演员自我修养》(第1部)里所提到的某条原理在斯坦尼斯拉夫斯基的导演和教学活动的各个不同阶段是怎样演变着的;《演员自我修养》(第1部)和斯坦尼斯拉夫斯基在表演技术方面的一些最后的发现之间有着怎样的联系等等。

出自周星驰的《喜剧之王》

这部电影算是周星驰的半自传电影,挺励志的。

里面的主角是个跑龙套的,经常捧着本《演员的自我修养》。

推荐你去看看这部电影。

你说的是周星驰在《喜剧之王》里看的那本是吧。。。。那本书是真的有,俄国一个戏剧和表演理论家写的,叫斯坦尼斯拉夫斯基。。。

再看看别人怎么说的。

怎么提高演员的自我修养?

修忧切磋琢磨,

演员自身素养,无非就是懂的专业知识多,为人正直,不搞歪风邪气,多看一些关于演艺类的书籍,还有平常多上上像WAYSFOCUS那些演艺类网站,帮助很大

指修养身心,努力提高自身的思想道德修养水平。道家、儒家、墨家都讲修身,但内容不尽相同。儒家自孔子开始,就十分重视修身,并把它作为教育八目之一。儒家的“修身”标准,主要是忠恕之道和三纲五常,实质上是脱离社会实践的唯心主义修身方法。他们认为修身的过程是:格物、致知、诚意、正心。修身是本,齐家、治国、平天下是末。由此通过“反省内求”的方法,使个人的行为同封建道德相吻合,为其封建统治和政权的巩固培养人才。道家的修身要求做到顺应自然;墨子则要求做到“志功合”兴利除害、平天下。

荀子·修身篇》

�修身》原文

见善,修然必以自存也;见不善,愀然必以自省也。善在身,介然必以自好也;不善在身,菑然必以自恶也。故非我而当者,吾师也;是我而当者,吾友也;谄谀我者,吾贼也。故君子隆师而亲友,以致恶其贼。好善无厌,受谏而能诫,虽欲无进,得乎哉!小人反是:致乱而恶人之非己也;致不肖而欲人之贤己也;心如虎狼,行如禽兽,而又恶人之贼己也。谄谀者亲,谏争者疏,修正为笑,至忠为贼,虽欲无灭亡,得乎哉!诗曰:“嗡嗡呰呰,亦孔之哀。谋之其臧,则具是违;谋之不臧,则具是依。”此之谓也。

扁善之度--以治气养生,则后彭祖;以修身自名,则配尧禹。宜于时通,利以处穷,礼信是也。凡用血气、志意、知虑,由礼则治通,不由礼则勃乱提僈;食饮,衣服、居处、动静,由礼则和节,不由礼则触陷生疾;容貌、态度、进退、趋行,由礼则雅,不由礼则夷固、僻违、庸众而野。故人无礼则不生,事无礼则不成,国家无礼则不宁。诗曰:“礼仪卒度,笑语卒获。”此之谓也。

以善先人者谓之教,以善和人者谓之顺;以不善先人者谓之谄,以不善和人者谓之谀。是是非非谓之知,非是是非谓之愚。伤良曰谗,害良曰贼。是谓是,非谓非曰直。窃货曰盗,匿行曰诈,易言曰诞。趣舍无定谓之无常。保利弃义谓之至贼。多闻曰博,少闻曰浅。多见曰闲,少见曰陋。难进曰偍,易忘曰漏。少而理曰治,多而乱曰秏。

治气养心之术:血气刚强,则柔之以调和;知虑渐深,则一之以易良;勇胆猛戾,则辅之以道顺;齐给便利,则节之以动止;狭隘褊小,则廓之以广大;卑湿重迟贪利,则抗之以高志;庸众驽散,则劫之以师友;怠慢僄弃,则照之以祸灾;愚款端悫,则合之以礼乐

成为一名好的演员:必备的素质或要求是什么?怎样自我训练?

青年演员作为一个特殊的群体,以其独有的最富活力

最少保守思想

最具开拓精神的鲜明特点正在成为文艺团体事业发长的中坚力量。“青年智则国智,青年强则国强”。在人类跨入21世纪的庄严时刻,广大青年演员正以自己的坚韧意志,不懈的努力,勤奋的工作,忘我的追求为戏剧事业的发展和辉煌谱写壮丽的诗章!

广大青年演员是向上的

是渴望求索

渴望成长的,当然有许多因素在青年演员求索进步的历程中发挥着至关重要的作用。因此,在成长过程中有许多素质是青年演员本身所具的综合素质中必需具备的要素,如艺术功底,才华,信念,承受力等。但是,在文艺团体发展

竞争日趋激烈的今天,敬业精神已成为广大青年演员成长历程中的一种必备素质。

敬业精神是一个人基于一项事业,一种职业的热爱而产生的一种全身心投入的精神。广大青年演员要具备敬业精神,对事业就要忘我地投入,就要尝受常人所不能承受的苦痛,就要进行长时间的艰苦练功和工作,就要勇于面对前进道路上的各种障碍和任何艰难险苦,其超常的付出是不言而喻的。但是从长远来看,敬业精神会给一个人带来很好的个人信誉和事业上的巨大而持久的成功。

在实际工作中,广大青年演员要想具备敬业精神必须做到:

一。认真对待自己的工作。对待工作要有一种全力以赴舍我其谁的精神。要高度重视自己的工作,脚踏实地,任劳任怨,以良好的工作态度和工作习惯面对每一次演出。

二。明确自己的奋斗目标。凡事业有所成就的人,都有着明确的志向和奋斗目标。

三。具备追求完美的精神。这是对表演艺术精益求精,追求尽善尽美的一种表现。

四。勇于为戏剧事业做出贡献。任何事业的成功都要以付出为代价,作出奉献为前提,惟有甘于付出才识个人成就事业的唯一途径。

只要你选择对了适合你行进的路,全力以赴地付诸实践,最大限度地实现人生价值,就一定会取得真正意义上的成功!加油吧,话剧社里所有爱好话剧表演的人,在舞台上和现实中你们都会是主角!

女演员要有人格素养,要懂得怎样做个好演员,不失去人格,不认可潜规则,潜规则是对艺术的亵渎,是被耍戏的开始。有时候,你自己遵守了潜规则,不一定就能上戏。因为,目前导演的权力是有限的,大的角色都是制片人推荐的。制片人、出品人投资目的是赚钱,不会花大钱去给导演耍潜规则和游戏,这样的导演道德品质是有问题的,没准哪天这样的导演被开除出剧组了,遵守潜规则的人就会有上当受骗的感觉。

女演员最起码的修养是知道和导

怎样练习在想流泪的时候就能流出眼泪来

不借助外物的刺激!!!

平时在心里储存一些让你流泪的情景,最好是体会很深刻的那种。

在需要的时候,投入的那种体会中去,然后根据《演员的自我修养》加上一点演技。

理论上讲应该是可以水到渠成了

最后提醒一点,在你实践成功以后,别忘了告诉我一声~

论一个演员的自我修养,应该怎么回

不管是不是演员,每个人都应该有修养

这个修养从小是由父母所引导

长大之后应该是要自己去体会与自我要求的

看你自己喜欢了啊

仅代表个人观点,不喜勿喷,谢谢。

请教下表演的技巧?

在正式学习这三大部分的课程之前,有必要先了解一下什么是电影表演艺术,包括电视表演艺术的方方面面,这样将对下面的学习有所帮助。

演员在摄影机或摄像机前,以演员自身为创作手段去体现影片内容,塑造人物形象的艺术,这就统称影视表演艺术,它的核心就是解决演员与角色的矛盾。

演员自身:在表演艺术创作中,创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这三位一体统一于演员自身。

影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具-形体、五官、声音、语言以及各种技能,并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧,他依据剧本,在导演指导下进行二度创作,将人的艺术形象从剧本体现到银、屏上。

表演艺术的创作主要表现在独特的再体现和鲜明的性格化,又能形象而生动地表现出隐藏在剧本字里行间的深邃的作者意念,并对剧作的人物形象作有个性的补充和体现。这种再创作,就要求影视演员有一定的思想水平和较高的文化和艺术修养,只有这样具以较深的理解力,丰富的想象力和形象的表现力,从而达到演员与角色、生活与艺术的统一,体验(即内部)与体现(即外部)的统一。

作为电影的种种特性,例如:它的逼真性、时空性、蒙太奇及电影特有的生产过程(电视也类似)必然带来镜头前表演的种种特点。

一、银、屏幕的逼真性:

银、屏幕的逼真性要求表演的生活化,影视反映现实极其逼真,将真实的现实环境(实景偷拍时,包括现实中的人们)一一纳入自己的形象体系,这就是说,影视演员是在与现实相一致的真实景物中进行表现的。这就要求演员的表演与真实的环境融为一体,做到自然、真实、生活化。

二、演员以导演的分镜头剧本进行创作,其表演必须在导演的总体构思下,通过综合手段体现出来。

演员创作角色的过程中,组成创作自我感觉的必不可少的各种因素和技术方法,如动作、假使、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真实感与信念、速度与节奏、情绪记忆、交流与适应、逻辑与顺序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、言语、造型等。为了掌握演技和进行具体的理论及分析影视片表演鉴赏,我们先从表演的内部技术学起。

表演(员)的名词就是动作。演员就是动作者。

在生活中的任何一个动作,都有它的“原因”、“目的”和“结果”,这就是动作的三大要素。

动作-是演员技术最主要的一部分。我们必须重视它。演员表演时,仅依靠外在动作是不够的,必须找出内在的根据(即目的)